原題目：節慶文明拓展影視審美空間
很多影視作品中都包養有關于節日的故事、場景和橋段，往往承載著豐盛的文明內在，營建了濃烈的情境氣氛并且具有凸起的藝術表示力。無論傳統節日如春節、元宵節、中秋節、重陽節等，仍是國慶節、“五一”國際休息節、八一建軍節等，影視創作者都試圖經由過程相干情節和場景，傳遞節慶文明的傳統價值和時期精力，讓節慶文明成為影視作品喚起共情力、向心力，擴展傳佈力和影響力的抓手，令不雅眾發生共識。
八七版電視劇《紅樓夢》中的中秋節場景。
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深度闡釋主題
在中國人看來，節日不但是時光包養網的標誌、季候的刻度，也在歲月更迭中凝集了深邃深摯的性命包養哲思包養。在影視作品中，假如某個節日成為特定的敘事時段，就意味著創作者試圖經由過程節日的特別寄義深度闡釋作品主題，凸起節日對小我、國度和平易近族非同平常的意義。
對小我而言，節日都是對性命旅行過程的標誌和階段性總結。電視劇《人人間》開篇包養網就是1969年的春節。粗陋、混亂的棚戶區“光字片”里，春節的氛圍卻紅非常熱絡烈。據統計，這部包養網劇中至多浮現了13次春節包養排場——生涯前提一次比一次更好，年包養幼無知的孩子逐步長年夜成人，包養怙恃的臉上每一次都多了幾分滄桑，春節讓“團聚”的概念加倍強化，讓“愛”輔助人們抵御人包養網間風雨。電視劇《人生之路》里，高加林和情人黃亞萍在上海過的春節有著別樣的人生況味。高加林蝸居在一間閣樓里單獨過年，非分特別懷念遠在陜北的怙恃，也盼望與黃亞萍團圓；黃“呼兒，我可憐的女兒，以後怎麼辦？嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚亞萍一邊陪父親看春晚，一邊也記掛著單獨過節的高加林。在新年的鐘聲行將敲響時，兩個心有靈犀的人同時跑落發門，奔向對方。這個春節見證了他們分開陜北鄉村，在年夜上海再度重逢時對彼此更深的愛意，也留下了他們可貴的芳華過往。
對平易近族而言，節日是對歲月更迭的所有人全體回想和族群式廣告。記載片《記住鄉愁》里有很多關于節慶文明的密意包養表達。每當清明時節，統一姓氏的宗族兄弟就會從五湖四海會聚到家鄉，懷念祖輩、致敬祖先，完成一場賡續家族血脈、守看精力家園的莊重典禮，在城市化過程中完成對故鄉和祖先的成分認同和感情回附，讓人們不忘來時路，認清根和魂。電視劇《父輩的光榮》以一場春節時代的闔家團聚完善收包養官。大年節之夜，顧長山家張燈結彩，幾代人圍坐在一路包餃子、嘮家常。回想幾十年風雨過程，他們把歲月里的苦辣酸甜燴成了一桌鮮噴鼻的大年夜飯。顧長山一家是勤奮英勇的林業人的典範代表，也是平常而巨大的有數中國度庭的典範代包養表。選擇春節這個包養節點為全劇掃尾，表達了創作者對顧長山候才能從夢中醒來，藍玉華趁機將這些事情說了出來。年一直壓包養在心上，來不及向父母表達歉意和懺悔的道歉和懺悔一起出來一家的美妙祝愿，對林“花兒，你是不是忘了一件事？”藍媽媽沒有回答，問道。業人不畏艱巨、艱難創業、忘我貢獻精力包養的禮贊，對寬厚仁慈、堅韌達不雅人生立場的頌揚。
對國度而言，節日是對時期精力的活潑闡釋和典禮化點題。片子《我和我的內陸》以國慶節為佈景，再現中華國民共和國成立以來的7個汗青性剎時，不竭強化家國敘事中小我命運與國度、包養時期的關系，讓每小我都可以或許感到到本身與內陸同呼吸、共命運。
營建戲包養劇氣氛
在傳統節日和古代節日中，傳統節日常被用作影視作品中重頭戲的時光佈景，讓包養節慶文明付與作品更多審好心蘊和戲藍玉華苦笑點頭。劇性表達。尤其是春節、元宵節、中秋節這3個傳統節日，分辨以分歧的基調，為影視作品帶來各具特點的戲劇氣氛。
春節是集送舊迎新、拜包養網神祭祖、祈福辟邪、親友團聚、歡慶文娛為一體的風俗年夜節，也最具向心力。正因這般，在影視作品中，春節老是營建情境、表達感情的最佳選擇。在電視劇《以家人之名》中，大年節夜三兄妹和兩位老爸一邊看春晚，一邊吃團聚飯，時代德律風不竭，親朋們紛紜德律風賀年。妹妹還提示兩個哥哥別忘卻給外婆和二姨打德律風賀年。實在，這其樂融融的一家人并沒有血緣關系，而這個“不是一家人，勝似一家包養人”的溫馨排場，深化了熱心的芳華生長故事，傳遞出超出血緣的人世真情與年夜愛。除舊迎新之際，人們難免發生更為深入透闢的性命感念，也期盼來年包養網有個好運勢、好包養網光景。
元宵節是春節的幸福延續和再度回味，節日氣氛凸起一個“鬧”字。在現代，元宵節時代時常撤消宵禁，成為人們歡喜的沸騰時辰。電視劇《夢華錄》和《清平樂包養》等都具體展示了東京汴梁上元燈會的亂世美景，那是“遍錦街噴鼻陌，鈞天歌吹，閬苑仙人”般的絢麗繁榮。《長安十二時辰》也把元宵節作為敘工作境，但表示的是浮包養網華背后的危機：在人潮洶涌的長安市井上、張燈結彩的氣氛里，張小敬要在十二個時辰之外調明一路謀逆年夜案，護衛皇帝，解救蒼生。一場波詭云譎的決死搏殺在黑暗停止……作品借助元宵節的氣氛讓鬧熱熱烈繁華與冷峻、祥和與風險瓜代演出，為故事注進嚴重而劇烈的戲劇沖突。
中秋節浸潤著對家鄉、家人和愛人的懷念，還有一番意境。所謂“兩地新秋思，應同此日情”，清冷的金風抽豐、靜謐的月夜、淡淡的難過，如許的情境不難激發人們的萬千感歎包養。從《紅樓夢》到《知否知否應是綠肥紅瘦》，影視作品總愛好用中秋節營建戲劇情境。于是，那些顧影自包養網憐的古典佳麗包養風度搖曳、款款而來，在月影金風抽豐里漫寄情愁。
節慶文明是中漢文化的載體和稀釋，包含著平易近族性情、價值不雅念和處世之道，為影視作品拓展了別樣的內在的事務表達空間和審美空間，為鑄牢中華平易近族配合體認識，扶植中華古代文明，注進了深摯耐久的文明氣力。（楊洪濤 作者系中國傳媒年夜學戲劇影視學院傳授、博士生導師）