原題目：
《云之羽》：當漢子被“男凝”
爾了了
遠記昔時，和一群友人興高采包養網烈地走進影院，共賞《小時期》，是我們先生時期的宏大快活。四部《小時期》，四次極致的不雅影和吐槽體驗，留下了芳包養網華的印跡。現在，單獨一人鑒賞《云之羽》，真的很無助，很孤單，很千言萬語無人說，讓我不由得想起了那些散落海角的伴侶們，然后喃喃唱起了“我們說好不分別，要一向一向在一路”。
對于郭敬明，我先生時期確切看了良多他的小包養網說，談不上愛好，但不克不及否定其作品在那時風行文明中的影響力，由於你不讀，你真的會跟不上同窗們課余的聊天話題。從風行文明包養網而非精英文明的角度對待他，必需得說，郭敬明在貿易嗅覺和民眾需求上很有兩把刷子。並且郭敬明在十幾歲時，能摸到年青讀者愛好的脈搏，郭敬明四十歲了包養網，還能摸到年青不雅眾這脈，《云之羽》的點擊數據一向居高不下就是證實。你不克不及不服人家郭哥永遠年青，永遠熱淚盈眶。
截至發稿前，《云之羽》在愛奇藝站內熱度值包養網達9700。
郭敬明的“美學”延續性確切是強，說這部《云之羽》是《小時期：封建時期》，也很貼切，由於其一脈相承的故作深邃深摯、偽裝苦楚、強行牴觸、凌亂邏輯，也由於包裹這一切狗血的外殼，是一脈相承的假高等真造作審美。
可是，有人說，《云之羽》是年夜爛劇，這話我走進裴母的房間，只見彩修和彩衣站在房間裡，而裴母則蓋著被子，閉著眼睛，一動不動地躺在床上。分歧意，我以為爛，是一種“絕對”，縱不雅這些年的中國電視劇，摸著良知說，《云之羽》盡對不算最爛，甚至在接觸過國劇圈的某些導演后，我感到郭敬明做導演，最少是當真的，沒有像某些乙方導演拿錢擺爛。
《云之羽》—一下去的古裝諜戰、避世山莊殺人案、替人新娘等戲劇睜開，是具有新穎感的，古偶和懸疑的類型疊加，是有立異值得激勵的，但多看兩集，我開端懷包養網念古偶類型中那些故事、人物、包養網美術，甚至濾鏡陳舊見解的行活們，為什么？由於“行活”是類型的底線，最少代表它到達了應包養有的技巧基本和故事表達，而外行活的基準尚未到達前，尋求類型的融會，元素的疊加，很不難徒有其表，耐不住揣摩。
虞書欣 飾 云為衫
在我看來，一個包養及格的影視劇，最包養主要確當然是把故事講好、批注白，視聽說話正確。在這兩點上，《云之羽》確切沒有達標。
故事邏輯上篩子般的破綻，情節、設定上一次次的強行反轉，在重感情輕邏輯的古偶劇中也允許以疏忽，但在強懸疑和高概念的故事中，倒是簡直致命的題目。而從古偶的角度來說，人物塑造的慘白簡略，尤其是男主人設上的“弱”，也會招致古偶最主要的戀愛線難以發生足夠的吸引力。
張凌赫 飾 宮子羽包養
然后在視聽說話上，《云之羽》被大舉夸贊的美學，與《小時期》系列一樣，是一種高度依靠鼓風機+慢鏡頭的MV美學，我們當然能感觸感染到郭敬明對“美”的尋求，這種尋求，尤其集中表現在拍攝漢子的時辰，此刻，鏡頭就是郭導的眼睛，郭導眼中的漢子們必需帥，並且是一種漢子在包養“男凝”之下被物化的帥！
當漢子被“男凝”，巧妙的工作產生了，這些男性在鏡頭下浮現出陰柔的、無活力的、被固定成蝴蝶標本般的用具式的美，他們的美這般包養網沒無力量，足以供最荏弱的女性不雅眾“把玩”，包養這在過往古偶劇中是很罕有的男性美展示方法，來跟我一路說：感謝郭導。
想通了這一點，回歸包養網了初衷，藍雨華的心很快就穩定了下來，不再多愁善感，也不再忐忑不安。
《云之羽》中的包養男性腳色們
可是，在影視劇中，鏡頭調劑是辦事于敘事的，所謂視聽說話，就是用畫面和聲響講好故事，而不是用畫面來展示時髦審美，不消多舉例，就說《云之羽》中被夸“拍包養得美”的舉措戲，多看幾場就能看出題目：飛揚的年夜雪中、飛揚的衰草中，飛揚的佳麗頭發和衣袖確切挺“美”，但有時辰你甚至看不出誰在打誰？誰占優勢？這生怕就有題目了，闡明這場舉措戲沒有辦事于人物塑造和劇情成長，假如鏡頭調劑不辦事包養于敘事的節拍和效力，那頂多叫靜態雜志封面，而包養網不是影視劇的視聽說話。
只能依稀從服裝看出誰是誰的打戲。
郭導的服化道當然也是“精致”的，據傳，以前在拍攝某片子時，郭導會由於對一個僅呈現幾秒的道具不滿足，而自掏腰包砸錢購買真古玩，可見其較真水平。可是，在影視劇的道具之“美”仍然不是孤立存在的，仍然是必需辦事于人物和敘事的，并且要具有戲劇世界不雅上的高度分歧性，包養說白了就是不要有“拼貼包養網”感。這么說起來能夠比擬虛，比來在服化道design上有著相當高的完全性分歧性的，《封神》是個很好的例子，看過的可以回憶感觸感染一下（沒有效片子拉踩電視劇的意思，就是個正面例子罷了）。
而《云之羽》的服化道之“美”，恕我婉言，仍是在恒隆花幾千塊買個馬克杯，把家里換上愛馬仕家包養網具和窗簾，站在一堆花費主義符號的景不雅中，感到本更多。”身有舊貴族滋味的“顧里”們的美學。拿“拼貼”當“高等”的美學，是不具有文明的同一性和邏輯的完全性的，這種“美學”表示在影視劇中，堆砌感天然顯明。
《云之羽》的服裝細節
以前看某綜藝，對郭敬明甚誠意生過垂憐，他表示出的高敏感和強自負，以及想要證實給一切人看的那種在導演工作上的盡力，盡不是扮演出來的。作為非科班導演，他的盡力水平真的動人，履行才能也挺凸起，但他對于某種“美學”數十年如一日的固執，在我看來，限制了他的提高。在影視創作中，尤其是貿易項目中，創作邏輯、內在的事務包養表達的主要性，遠勝過虛無浮淺的漂亮異景展現，由於這種展現太不難經由過程技巧復制，且太不難讓人厭倦了。
但不得不說，異景展現是當下社交媒體上的通行貨泉，一切內在的事務都被拉平、錘扁、切片的短錄像時期，前述相似“飛揚的年夜雪中飛揚的佳麗”，10秒的鏡頭能夠就會帶來高到離譜的贊譽和熱度。既然某些片子能靠蹭社會話題、抖音卡段、包養拼貼審美、年包養夜灑狗血博得高票房，憑什么郭導不克不及持續在本身矯情浮淺痛苦悲傷但狗血精致有用的平安區，撐起一片“年夜庇全國郭學喜好者俱歡顏”的仰頭45度的藍色天空呢？這很公正，我看郭敬明還能向天再借五十年的年夜紅年夜紫運。
泥潭廝殺